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 Mark Fisher <3 Mark Fisher <3 Mark Fisher <3 Mark Fisher <3 Mark Fisher <3 Mark Fisher <3 Mark 

K-punk no muere. El blog inicial. Aquí esta todo, lo que vendrá y lo que ha sido. No menciona The Sluts pero no le hace falta (¿o si?) Cronenberg y Ballard.
http://k-punk.abstractdynamics.org/archives/008304.html 

Había visto Crash pero no Videodrome. Sé que es la película mas conocida del director pero solo juntaba polvo en mi watchlist de letterboxd. Honestamente no sabía de qué iba y la puse para revisitarlo a Cronenberg y ver si podía atarlo mas con Crash, Ballard y Cooper. Lo encontré un medio más fructífero para hacerle preguntas a The Sluts, pensar en el avance de la tecnología, en el rol del artista y de qué tipo de futuro estaremos asustados el día de mañana.

Videodrome (1983) y The Sluts (2004) tienen algunas diferencias evidentes. Para empezar las separan casi veinte años. Pero me sorprende lo mucho que comparten. En Videodrome seguimos a Max, el director de un canal de televisión pornográfico en busca de contenido nuevo para sus espectadores fieles. No quiere nada suave. Esta buscando torturas, asesinatos, algo que estimule realmente a su publico y que no esté disponible en cualquier lado. Así es como encuentra 'videodrome', una señal donde se ve a una mujer siendo torturada por dos hombres. Convencido que es una puesta a cámara, quiere encontrar el distribuidor para llevarlo a su canal. A medida que avanza la trama nos enteramos que son snuff films reales, aunque seguimos la perspectiva de un Max que deja de ser fiable. Temas como la violencia, la pornografía, el BDSM, la tecnología y la verdad son compartidos por los dos exhaustivamente.

En la película sentí que había una critica al avance de la tecnología y el capitalismo muy Fisheriano. Personajes como Brian O'Blivion materializan esta visión con declaraciones al estilo de "La televisión es la realidad", "La vida pública es mas real que la carne" y "soy la personificación del Video". Cronenberg, sin embargo, quiere dejar en claro que esto es algo negativo. Las snuff films causan alucinaciones y tumores terminales en todo aquel que las vea. El giro de la peli se torna cada vez mas horroroso y sci-fi.

Pero a Dennis Cooper esto no le interesa. Si en los ochenta la fusión de la vida privada y la vida publica era vista como un mal exterior que venia a invadir la realidad, en los dosmil esta dado por hecho. Los foristas de The Sluts se regodean en el anonimato público, todos forman parte y no es ni siquiera válido preguntarse por alternativas. Internet le dio a la comunidad de Male4Maleescorts la oportunidad de exigir directamente el contenido deseado, sin ningún mediador o director de canal entre medio, y en la ausencia de oferta, lo crean. 

Brian, Zack Young, Thad, pueden explorar el deseo sin una moral colgando sobre sus cabezas. El libro puede adentrarse en las fantasías sexuales, la fama, lo digital, lo virtual, de una manera más libre. De más esta decir que la perspectiva queer esta completamente ausente en Cronenberg y toma el mando en The Sluts. Cómo bien explora Férez Mora en "Dennis Cooper's The Sluts: Prosthetic and performative (homo) sexuality", su novela de 2005 parece marcar un punto de inflexión en la relación de Cooper con el imaginario queer. 

La tecnología como prótesis de lo erótico y el deseo son llevadas al extremo en Videodrome, pero ¿cómo opera el lenguaje en la construcción del deseo en The Sluts? ¿Cómo se modifica la crítica al capitalismo y el avance de la tecnología a través de una mirada contemporánea? ¿Deja de existir? 

Nada me termina de quedar tan claro, pero no hace falta cerrar mucho tampoco. Lo que sí me da intriga es que, explorando la adorada web, descubrí que Cooper escribió y dirigió cuatro película los último años, y al menos dos de ellas tratan los mismos temas que The Sluts. ¿Cómo aprovechara el medio audiovisual? ¿Qué imágenes tenía al momento de escribirla en 2004 y cómo piensa en mostrar la tecnología hoy, veinte años después?